笔姿秀挺 意趣超拔-闽中画派大家李霞作品赏析
笔姿秀挺 意趣超拔-闽中画派大家李霞作品赏析
功力深厚 声名远扬
李霞（1871-1938年）字云仙，号髓石子，又号抱琴游子，福建仙游人。
其少年随伯父李芳林学画，兼习诗文、书法，16岁开始卖画为生。清末，李霞于闽中闻名遐迩。光绪二十九年（1903年），他赴福州参加乡试，居西禅寺。
当时名士陈宝琛（1848-1935年）有诗赠曰：“仙游大画家，寄迹西禅境。遗我古美图，笔姿含秀挺”。光绪三十四年（1908年），李霞由清末御史莆田人江春霖（1855-1918年）推荐晋京，与北京名流“纵论古今”，眼界开阔。故在北京期间，李霞画艺突飞猛进，其在紫禁城所作的《麻姑系列》作品深受旅京外国人士的喜爱，并被争相购买。李霞笔下的麻姑形象表现中华女性之美，使其赢得“麻姑李”的称号。
宣统元年（1909年），江春霖题写《李云仙抱琴独立图序》曰：“仙游李君云仙，以画名于时，始习着色丹青，继乃学为写意山水人物，各极其胜，为丈尺大幅，尤具有笔力，以僻处闽中，无以尽其长……”
《麻姑献寿》李霞 作
《坐鼓观书图》李霞 作
宣统二年（1910年），李霞自北京南返，作品参加南京博览会和上海天马会的展览。国画大师吴昌硕在上海观赏画作后佳赞其为当时“人物第一家”。国画大师黄宾虹亦评曰：“李霞笔墨功力深厚，保存了中国传统人物画艺术之精华。”上海诸报刊登了李霞的作品。这两次展览会之后，李霞名气大振。
“民国”三年（1914年），李霞作品《十八罗汉图》参加在美国旧金山举行的巴拿马全球赛会，荣获优等奖。“民国”十二年（1923年），李霞作品《函谷跨牛图》再度入选参加在美国纽约举办的全球赛会，又荣获优等奖。之后，其作品《麻姑献寿图》和《坐鼓观书图》均被美国纽约博物馆收藏，《群儿闹学图》被法国巴黎博物馆收藏。这样，李霞的人物画在二十世纪初的中国画坛声名远扬。
当代著名美术史论家、美术评论家陈传席教授评曰：“李霞的画，在中国台湾、福建一带有巨大影响。在任伯年之后，徐悲鸿、蒋兆和之前，他应算当时杰出的一家。”“民国”十七年8月，年近花甲的李霞首渡台湾。因其绘画艺术早已闻名遐迩，创作题材大家又喜闻乐见，影响巨大。
《木兰从军》李霞 作
《苏武牧羊》李霞 作
“民国”十九年（1930年），李霞自台湾返回福建，居住福州。其间，李霞在福州与李耕、郭梁、陈子奋等二十多位艺术家成立福建省第一个绘画组织“龙珠画苑” （之前有史料言为1925年创立“龙珠画苑”，实误）。为推动福建美术创作和发展作出重要的贡献。
“民国”二十四年，李霞把自己创作的五十幅国画精品带到南京，与画家何遂在南京举办联展。著名海军将领萨镇冰赠题序曰：“宅水兹蔼，不惜精神腕力之所得。以拯当前之艰危，是岂第计一身一家食着已耶？”同年春，李霞作《十八罗汉渡江图》横卷，获林森、于右任、许世英等名士题跋佳赞，并出版《李云仙先生人物精品》画册。之后，李霞转赴南昌，应江西省主席熊式辉邀请作《历代先哲明贤》百幅。
“民国”二十五年，李霞于上海作《群仙祝寿图》；同年底生病，返回家乡仙游。
“民国”二十七年（1938年），李霞居福建永春创作期间遭遇日本飞机空袭，病情复发，次日辞世。
《药翁负琴》李霞 作
《钟馗戏鬼图》李霞 作
笔墨洒脱 雄浑古穆
李霞作品的风格豪放大气，笔墨洒脱，法度严谨，雄浑古穆。如《山水人物》四屏之一的《秦穆求贤》，其宗法“闽中画派”开派宗师莆田李在《山庄高逸图》的构图经营和笔墨精神。该作所绘古人山水细润精致，高古飘逸，笔墨精妙，气韵生动。作品描绘秦穆引领几位随从骑驴过桥往深山访谒求贤的情景。整个画面高山流瀑、云雾绕山、树木苍郁、小桥过水、曲径通幽、墨气淋漓，刻画出秦穆心旷神怡迈进山庄渴求高士、隐士、贤人的生动画面。
李霞作于1935年的《十八罗汉渡江图》传莆田明代宫廷大画家吴彬佛像人物和莆田明代“波臣画派”创始人曾鲸的人物画技法衣钵。此件为水墨白描工笔横卷，画心长260厘米，宽46.5厘米，为李霞晚年精品佳构，也是其代表作之一。其绘画技法、艺术风格和艺术成就自此可管窥一斑。大书法家于右任观赏此卷后欣题曰：“云仙先生昔为抱琴独立图，江杏村先生题之谓其太古雅音，并太息无知音者。今已二十六七年矣。近晤之于海上，以白描罗汉渡海图见示，气韵浑古，笔墨流动，知世必有真知者。昔山谷题渡海罗汉，谓此甚古，俱神通，何至拖泥带水如此。予谓拖泥带水方是罗汉成佛者，岂能逸于风波也耶。”闽地学者许世英观之题赞：“神妙”。
《十八罗汉渡江图》李霞 作
李霞1937年所作《二十四孝图》可谓工写结合的线描佳构精品。24幅图中的人物形象高雅古朴，法度严谨，笔法娴熟，风格统一。画家采用自己擅长的传统人物工写兼备的笔法，结合自己在京期间学习到的西画中人物解剖和界画建筑物透视的原理，表现民间孝行的优良传统美德。诚可视为宣传中华民族优秀文化的一份可贵图卷，亦是研究李霞中国古装人物画十分宝贵和难得的技法教材，其文学艺术价值和民俗文化内涵值得重视和传承。
李霞人物画闻名遐迩的还有其《关公》《麻姑》《八仙》《群仙祝寿图》和《历代名贤百图》等仙释高士人物画。其笔下的关公英姿飒爽，威武昂扬，浩气凛然。
“民国”五年（1916年），李霞已46岁，开始喜用自制独创的鸡毛颖作画，以此来表现诸如《关公》等大气磅礴的人物形象。李霞作《关公图》常用自制的中大号鸡毛颖画笔挥绘人物轮廓，衣纹线条用折芦笔法开笔，多用中锋或侧锋，浓墨落笔，飞墨收提，娴练疾就，得酣畅淋漓，气势豪迈，雄浑古穆之妙。
《关公》李霞 作
《群仙祝寿图》李霞 作
承上启下 功不可没
李霞的画发端于“闽中画派”，继承了明代莆田画家李在、吴彬、曾鲸的人物画传统技法，又吸收了清代“扬州八怪”之一黄慎（闽籍）的粗犷、率直、苍老而流畅的艺术风格。明代莆田吴彬开创的“晚明变形主义画风”和“复兴北宋山水经典画风”直接影响到龚贤（龚贤直接影响自己的学生上官周，而黄慎又师承上官周，李霞自谓私淑黄慎）和蓝瑛（蓝瑛又影响到其学生陈洪绶）等金陵绘画大家。此前，徐悲鸿先生曾评仙游“二李”（李霞、李耕）之一的李耕作品时亦言李耕“追踪瘿瓢（黄慎）”，言之有据，但不够精准。事实上，仙游“二李”（李霞、李耕）多追莆阳乡贤明代宫廷大画家吴彬技法遗韵（尤其佛像人物）。
《人生四快》李霞 作
“闽中画派”涌现出李在、吴彬、曾鲸、宋珏、黄卷、戴昂、杨津、林肇祺、李霞、李耕、黄羲和周秀廷等一大批诗、书、画、印学养修较为全面，人物、山水、花鸟样样皆擅的全能艺术家。“闽中画派”画家文脉正统，传承有绪。而李霞是其中承上启下的关键人物，其贡献功不可没。
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《大欢喜图》李霞 作
《贤士书童》李霞 作
《文化生活报》四大连版
