两位大诗人的两首绝句，将女人独守空房的情愫，写的拍案叫绝！
两位大诗人的两首绝句，将女人独守空房的情愫，写的拍案叫绝！
桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
——唐·王维《秋夜曲》
丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。
秋壁暗虫通夕响，寒衣未寄莫飞霜。
——唐·张仲素《秋夜曲》
这两首思妇同名七绝，皆堪称唐诗中的精品之作，风格迥异，却也都朴实无华，且俱是在末句画龙点睛，写出了中晚唐时节，由于国家动荡战事不断，很多留守妻妇的孤单与凄凉。读来犹如身临其境，令人感怀莫名。
王维诗前两句是写景，写得颇为悠闲，秋夜微凉，景物凄清；诗人描写了一种清冷的景象，以此为“背景”，再写女主人公的“衣着”，以衬托其孤寂。末两句是写情，主人公寂寞难寝，殷勤弄筝，接写“弹筝”的行动，似迷恋乐曲，实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛，通过正面抒情，对思妇的内心进行了生动深刻的描绘，顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
张仲素善写边塞诗，此诗亦然。计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在思妇的心坎上。她听着、数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，流云缓慢地移动，月亮时而被遮，时而又露。在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给出征在外的丈夫准备冬衣的时候了。
两首诗都借用女主人公的心理活动来展示其独守空房的情愫和哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，亦显细腻动人，流露出那时候的女人们孤苦无依、思念丈夫的怨情，也表现出了两位诗人文字艺术的功力。
王维（701—761），河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。开元十九年（731）状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使判官。天宝年间，王维拜吏部郎中、给事中。安史之乱后后，被责授太子中允。乾元年间任尚书右丞，故世称“王右丞”。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐。尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称 。书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价：味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
张仲素(769—819)，晚唐诗人，字绘之，符离（今安徽宿州）人。贞元十四年（798）进士，又中博学宏词科，为武宁军从事。元和年间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如"袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳"（《春闺思》），"梦里分明见关塞，不知何路向金微"（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂边防将士的战斗精神。
张锋编撰 戊戌春写于成都翠彧轩
